О фильме «Жизнь»
Предлагаем прочитать интересную статью о создании фантастического фильма «Жизнь», который выходит в кинотеатрах Украины на этой неделе – 23 марта.
Авторы фильма «Жизнь» стремились создать напряженный триллер, который бы привлек внимание современной аудитории.
Описанная в сценарии история очень реалистичная и держит в постоянном напряжении. Все начинается с возвышенного чувства долгожданного открытия. Однако эта атмосфера меняется каждую секунду как мы узнаем новые факты о субстанции, которая оказалась на борту Международной Космической Станции.
говорит Райан Рейнольдс, снявшийся в ленте вместе с Джейком Джилленголом и Ребеккой Фергюсон
Идея фильма «Жизнь» возникла у компании Skydance. Предыдущий сюжет написали продюсеры компании Дэвид Эллисон и Дана Голдберг, предложив впоследствии эту идею компании Sony Pictures. В конце концов, Sony выступила производственным и дистрибуційним партнером Skydance.
Режиссер Даниэль Эспиноса говорит, что работая над фильмом, он вдохновлялся классическими фантастическими фильмами.
Мне кажется, что многие режиссеры целенаправленно выбирали фантастический жанр, чтобы поработать над чем-то неизведанным, тем, что завораживает и пугает одновременно. Мы живем в достаточно скучном, исследованном вдоль и поперек, мире. А Космос всегда ассоциировался с приключением, с новыми образами, новыми ощущениями и новыми ожиданиями. Космос всюду. Он молчаливый и загадочный. И он страшный.
считает Эспиноса
Прочитав сценарий ЖИЗНИ, Эспиноса нашел способ снять уникальный фильм, достойный именитых предшественников.
Сценарий написали в стиле реалистической фантастики или фантастической реальности, ученые нашли множество доказательств существования внеземной жизни. Это и вода на Марсе, и тысячи планет с подобной экосистемой Земли, и даже микроорганизмы, развивающиеся в течение 50000 лет в инопланетных кристаллах.
говорит режиссер
Генеральный директор компании Skydance и продюсер фильма Дэвид Эллисон считает, что фильм окажется довольно актуальным:
Изначально мы хотели, чтобы зрители почувствовали реальность происходящего на экране. Что-то такое могли бы рассказать по радио, или же показать в телевизионных новостях.
Мы хотели снять фильм, действие которого происходит не через сотню лет в далеком будущем. Мы стремились, чтобы лента оставляла послевкусие фантастического факта, а не фантастического вымысла.
добавляет продюсер Дана Голдберг
От мысли о контакте с внеземной жизнью просто мурашки по коже, и мне кажется, что ждать нам осталось недолго. Это делает наш фильм невероятно правдоподобным.
утверждает Пол Верник, который работал над сценарием со своим коллегой Реттом Ризом
Сценаристы уже встречались с исполнителем одной из главных ролей в фильме ЖИЗНЬ Райаном Рейнольдсом на съемках фантастического блокбастера «Дэдпул».
Мы с Данной загорелись этой идеей с тех пор, как марсоход «Кьюриосити» оказался на Марсе. Что если бы марсоход нашел бы одноклеточный организм на Красной Планете и доставил бы его на Международную Космическую Станцию для анализа. Как только организм оказался бы в благоприятной среде, то начал бы расти. И можно предположить, что благие намерения организма (в лучших традициях человечества), могут обернуться чем-то не очень дружелюбным. Осознание этого запросто превращает эпический фильм об открытии века в напряженный фантастический фильм ужасов, действие которого происходит в замкнутом пространстве МКС да еще и в невесомости.
вспоминает Эллисон
Мы отправляем экспедиции на Марс в надежде найти новые формы жизни. Допустим, мы ее нашли, и что дальше? С ней же придется как-то взаимодействовать, как-то коммуницировать.
объясняет этот парадокс продюсер Бонни Кертис
Обычно люди пытаются подстроить под себя всякие удивительные вещи, прекрасные по своей природе. Новая форма жизни, открытая героями фильма, отказывается подчиняться человеку и пытается выжить всеми возможными средствами. Ситуация кардинально изменяется. Даже если мы можем что-то сделать, это не означает, что мы должны это делать.
говорит Голдберг
Кинематографисты изо всех сил старались работать в рамках жанра «научного реализма».
В этом фильме мне особенно нравится то, что все события и факты не грешат против логики. И мы сделали все возможное, чтобы мир фильма казался реалистичным. Мы советовались с биологами, особенно нам помог экзобиолог и генетик доктор Адам Ратерфорд. Мы не хотели, чтобы инопланетная жизнь была похожа на резиновую куклу, или же каскадера в бутафорном костюме. Нам нужно было что-то, что выросло из одной крошечной клетки. Это существо лишено вселенской ярости и жажды убийства. Оно подчиняется естественным законам борьбы за выживание и действует в соответствии с обстоятельствами.
вторит коллегам продюсер Джули Линн
Дизайн фильма – наше признание Международной Космической Станции. Декорации были предельно реалистичными.
говорит Эллисон
Сценаристы воплотили в сценарии свои самые худшие ужасы.
Я думаю, самое страшное в поисках инопланетной формы жизни – это то, что мы не знаем наверняка, будет ли она дружелюбная или враждебная, высокоразвитая или примитивная. Наконец, неясно кто кого будет изучать. Наш самый большой страх удивительно точно определил Стивен Хокинг – инопланетная жизнь может руководствоваться отнюдь не благими намерениями, инопланетяне могут иметь довольно мрачные планы на человечество.
философствует Риз
Риз и Верник предложили оригинальную концепцию инопланетного существа.
Мы решили, что сначала этот организм может быть лишь одной клеткой, которая начинает активно делиться, пока не превращается в многоклеточное существо, способное передвигаться без посторонней помощи. Нельзя сказать, что оно обладает развитым интеллектом, поскольку состоит из однородных клеток. В человеческом теле множество разных клеток – мышечных тканей, нервной системы, крови, кожного покрова. Каждая из клеток выполняет свои функции. В теле нашего инопланетянина каждая клетка самодостаточна и может существовать автономно. Клетка этого организма есть одновременно и мышечной, и нервной и зрительной. Поэтому это существо может адаптироваться практически к любым условиям.
рассказывает Риз
В конце концов, это существо стало худшим кошмаром не только для нас, но и для всей съемочной группы.
добавляет Верник
Ретт и Пол написали очень страшный и идеально продуманный сценарий, поделившись с героями своим богатым жизненным опытом. Шестеро астронавтов получились умными, сообразительными, настойчивыми, трудолюбивыми. Когда ситуация осложняется, мы искренне переживаем за них.
говорит Линн
Нечего было искать более зловещей локацию для столкновения с неизвестным, чем замкнутое пространство МКС с нулевой гравитацией.
МКС стала одним из фундаментальных шагов, которые человечество сделало в будущее за последние пятьдесят лет. В станции заложен ключевой принцип развития нашего общества: познание и изучение, открытие неизведанного. Фильм чтит тех, чье мужество помогало человечеству преодолеть страх перед неизвестным. С другой стороны, фильм является своеобразным предупреждением о том, что мы редко знали, как справляться с неизвестными напастями. Видимо и вопрос не в том, как неизвестное может нам навредить, а в том, как мы можем потревожить неведомое. Если мы будем относиться к чему-то неизученному более осторожно, то может и это что-то будет действовать так же осторожно? Если мы будем бояться неизвестного, воспользуется ли оно этим, будет бояться так же?
считает Эспиноса
Я думаю, Даниэль Эспиноса стремился создать для нас «удушающую» атмосферу. В других фильмах нетрудно дистанцироваться от реальности, в которую погружаешься. Даниэль стремился передать ощущение предельной правдоподобности. И это касалось не только инопланетного существа, но и наших эмоций и реакций.
говорит Джейк Джилленхол, который сыграл роль Дэвида Джордана
Джейк Джилленхол вжился в образ человека, который провел 473 дня на Международной Космической Станции. Никто не знает станцию лучше него. Компанию Дэвиду Джордану составляют астронавты, которые выполняют важную миссию – пытаются найти доказательство существования жизни на Марсе.
Джилленхола захватил сценарий, а особенно персонажи истории.
Сценарий был парадоксально прекрасный и ужасный одновременно. Интересно читать сценарий и наивно полагать, что знаешь, чем все закончится. И финал удивляет своей непредсказуемостью. Наше инопланетное существо живет в прямом смысле этого слова. Любопытство – одна из важнейших, но и самых опасных особенностей человеческой натуры. В каком-то смысле наша инопланетная форма жизни должна ассоциироваться именно с интересом.
говорит актер
Джилленхола захватил не только сценарий, но и некоторые личные обстоятельства.
Мой дедушка был врачом, поэтому мы с Даниэлем много обсуждали схожие черты в характерах деда и моего персонажа. Этой ролью я в некоторой степени почитал своего предка.
рассказывает Джейк Джилленхол
Ребекка Фергюсон сыграла роль Миранды Норт, представительницы Центра по контролю и профилактике заболеваний. Она полностью увлечена своей работой и думает только об одном – чтобы все участники экспедиции вернулись домой целыми и невредимыми, безразлично с чем они будут иметь дело в космосе.
Миранда – микробиолог. Она покидает Землю, чтобы защитить астронавтов от любой неприятности, к какую может попасть экипаж МКС в космосе.
рассказывает актриса о своей героине
К ее чести надо сказать, что Норт сделала все возможное, чтобы уберечь коллег и всю Землю от возможного заражения.
Первой линией обороны стал контейнер, в котором содержалась инопланетное существо. Следующим рубежом оказался один отсек станции, и в конце концов сама МКС. Миранда должна сделать все возможное, чтобы защитить Землю от инопланетной напасти, которую наши герои просто не видели.
продолжает Фергюсон
Фергюсон говорит, что каждый из персонажей отнесся к инопланетянину по-своему.
Мы все реагировали соответственно характерам наших персонажей. Кто-то влюбился в него. Кто-то хотел истребить. Это привело к разладу в самой команде.
объясняет она
Кто-то из нас увлекся открытием больше чем стоило бы. Кто-то становится чрезмерно агрессивным, кто-то, наоборот – слишком уж спокойным. Средняя температура по больнице, как говорят, нормальная, но, как это часто бывает, конфликт осложняет общую ситуацию.
рассказывает Райан Рейнольдс, который сыграл роль астронавта Рори Адамса
Адамс специализируется на работе в открытом космосе и постоянно говорит насколько же это круто («чертовски круто», как он любит выражаться). Природное обаяние не позволяет назвать его зазнайкой, но Адамс, вне всяких сомнений, фронтмэн этой орбитальной миссии.
Термин «космонавт-исследователь» позволяет умело замаскировать должность механика, который отлично разбирается в построении корабля и знает, как устранить любую поломку. Более того, он специализируется на работе в открытом космосе и является оператором Canadarm – роботизированной системы, с помощью которой удалось «поймать» капсулу с Марса в космосе.
говорит Рейнольдс
Научный реализм
С открытием связан не только сюжет фильма «Жизнь». Даниэль Эспиноса, сценаристы Ретт Риз и Пол Верник, а также продюсеры Дэвид Эллисон, Дана Голдберг, Бонни Кертис и Джули Линн открыли для себя немало во время работы над фильмом. Они консультировались с астробиологами, экспертами космической медицины и другими специалистами, выясняя интересные и неоднозначные подробности. Кинематографисты стремились не только создать правдоподобную иллюзию невесомости на МКС, но и передать специфику зарождения новой и уникальной, однако биологически правдоподобной формы жизни.
Кинематографистов консультировали профессиональные исследователи доктора Кевин Фонг и Адам Ратерфорд. Ученую степень в области астрофизики и врачебные навыки сделали Фонга незаменимым сотрудником NASA в департаменте адаптации и профилактики Космического Центра имени Линдона Джонсона в Хьюстоне. Эксперт космической медицины доподлинно знал, как сохранить здоровье космонавтов на орбите и как выжить в открытом космосе. По сюжету фильма Дэвид Джордан и Миранда Норт имеют те же знания и навыки.
Космос можно сравнить с любой другой неблагоприятной средой существования, которые мы начали осваивать в XX веке – например, с пустыней, Северным Полюсом или горной вершиной. Все они имеют нечто общее. Мы точно знаем, что нельзя находиться в этих средах долгое время без губительных последствий для здоровья. Когда ты уже оказался в столь враждебной среде, то уже никогда не будешь таким, как прежде.
говорит Фонг
Любой исследователь согласится со мной – только начинаешь размышлять о выживании человека в подобной среде, невольно понимаешь, насколько хрупким является человеческий организм. И тут на авансцене появляется такой дополнительный фактор риска, как инопланетянин. На орбите трудно сохранить здоровье и разум даже при выполнении простого задания. Когда же ситуация осложняется, выжить становится все труднее.
продолжает эксперт
По сценарию, Хью Дерри владеет тем же багажом знаний и опыта, что и доктор Ратерфорд, британский генетик, который опубликовал серию книг о происхождении жизни на Земле и влияние генетики на появление новых форм жизни.
Когда имеешь дело с неизученными, потенциально опасными и возможно заразными организмами, существует целый ряд процедур, которые следует принять, чтобы предотвратить угрозу. Такие меры следует предпринять при общении с носителями вируса оспы или эболы, они четко описаны в инструкциях большинства организаций здравоохранения, таких как Центр по контролю заболеваемости. В фильме же организм находился в инкубаторе герметичной лаборатории на борту МКС. Казалось, таких мер безопасности вполне достаточно....
рассказывает Ратерфорд
Я начал работать с Эрион задолго до начала съемок. Он хотел понять, как ученые выстраивают свои умозрительные выводы. Выявления инопланетной формы жизни, вне всяких сомнений, является важнейшим научным исследованием. Но нам, ученым, в случае такой находки придется сдерживать эмоции. Нам предстоит определить, что это за вид, и какие опыты и эксперименты следует провести для идентификации этого вида.
продолжает Ратерфорд
Опыт Фонга пригодился, когда актеры начали работать над поведением своих героев во время чрезвычайной ситуации на борту МКС.
Я несколько дней потратил на то, чтобы внимательно просмотреть уже отснятые сцены фильма, размышляя над тем, как в подобной ситуации поступил бы настоящий врач. Я прокрутил множество возможных сценариев, выстроил несколько вполне стройных теорий. Но когда видишь, как все происходит у тебя на глазах – это совсем другое дело. Такое зрелище трудно забыть.
рассказывает Фонг
В одном из эпизодов Джордан выбирался из недр МКС очень быстро. На самом же деле, костюм для работы в открытом космосе надевается довольно долго.
Нам пришлось переиграть эту сцену, придумать, как сделать ее более правдоподобной. Мы решили, что герой должен покинуть борт станции в скафандре для запуска, который не предназначен для выхода в открытый космос. Это было реалистично и создавало дополнительную угрозу.
вспоминает Фонг
Фонг и Ратерфорд сходятся во мнении, что открытие жизни на Марсе хоть и является сейчас фантастической идеей, но кажется вполне реальной.
Марс представляется для ученых лакомым кусочком, поскольку около четырех миллиардов лет назад условия на красной планете мало чем отличались от земных. Наши коллеги до сих пор спорят, может ли быть жизнь на Марсе. Во всяком случае, на этой планете Солнечной Системы существовали все условия для ее появления.
поясняет Фонг
Современный Марс кардинально изменился.
Мы не думаем, что какая-то форма жизни могла бы уцелеть на поверхности планеты в наше время. Учитывая слишком тонкий слой атмосферы, любое живое существо погибло бы от ультрафиолетового излучения.
говорит Ратерфорд
И все же ученые нашли способ сохранить жизнь пришельцу. Ратерфорд объясняет:
Мы предположили, что наша внеземная форма жизни находилась в анабиозе, защищена от солнечной радиации, под поверхностью планеты.
Создение Келвина
Кинематографисты поставили себе за цель создать новую форму инопланетной жизни, которой еще не показывали в кино.
Мы решили представить то, что могло бы быть на самом деле. Инопланетянин вовсе не должен быть гуманоидом.
говорит Эспиноса
За образец новой формы жизни Эспиноса предложил взять слизевиков. Трудно себе представить менее грозное существо, у которого, вместе с тем, поистине уникальная клеточное строение. Человеческий организм состоит из различных клеток (клетки головного мозга, кровяные тельца, легочная ткань и т.др.), слизевики же состоят из однородных клеток, работающих как единое целое.
Когда я увидел слизевика на видео, для меня это стало настоящим откровением.
признается режиссер
На определенном этапе жизненного цикла обособленные клетки собираются вместе, создавая единый объемный организм, чем-то напоминаеющий гриб. Некоторые клетки даже жертвуют собой, обеспечивая регенерацию других, более жизнеспособных клеток.
рассказывает доктор генетики Адам Ратерфорд
Я решил, что эта особенность очень необычная и интересная. Это развитая мускулатура на биологическом уровне.
подхватывает Эспиноса
Утвердив форму, кинематографисты задумались как наделить существо минимальным интеллектом. При этом даже мысли инопланетянина координировались на клеточном уровне.
Это создание умело адаптируется практически к любым условиям.
рассказывает шведский художник Йонас «Зигги» Рассмусон, хороший друг Эспиносы, который взялся за дизайн Келвина
Когда марсианин сталкивается с рукой Хью Дерри, инопланетянин меняет форму.
Я решил, что именно со знакомства с рукой Дерри начинаются метаморфозы инопланетянина. Он перемалывает ее не по злому умыслу, а в результате изучения новой для себя природной среды. После этого он приобретает форму руки, считая ее вполне удобной – пять пальцев становятся конечностями, которыми он может дотягиваться до предметов, схватывать и сжимать.
говорит Зигги
Общую идею, подкрепленную скетчами Зигги, Эспиноса предложил рассмотреть Ратерфорду, чья профессиональная мысль была для режиссера важным фактором.
Я рассказал ученым о нашем замысле, изобразив поведение инопланетного существа в общих чертах. Что будет, когда мы найдем такую клетку? Как она будет развиваться? Насколько большой она станет? Что ею будет руководить? Какова та граница которую она не сможет переступить? Как она будет эволюционировать? Мы старались прислушиваться к экспертному мнению ученых, а не подстраивать их теории под свои творческие нужды.
говорит Эспиноса
Впрочем, Ратерфорд признает, что кинематографисты в своих домыслах были недалеки от предполагаемой истины. Очевидно, инопланетянин отлично адаптируется к любым условиям. Он растет, становится сильнее, умнее.
Нам нужен был не только уникальный инопланетянин, но и интересный объект с научной точки зрения. Он должен быть не только страшным, но и вполне реалистичным.
объясняет ученый
Строительство Международной Космической Станции
Перед началом строительства Фелпс и его команда потратили немало времени на изучение этой станции, которая курсировала на околоземной орбите на высоте 400 километров, со скоростью полного круга за 90 минут.
Фактор времени в фильме является несущественным, однако кинематографисты сошлись на том, что события происходят в наше время или в ближайшем будущем. Учитывая это, Фелпс решил, что на станции должны быть современные модули с несколькими усовершенствованиями.
Единственная декорация создавала полноценную атмосферу кошмарной игры в прятки кошки-мышки.
На станции от клаустрофобии может страдать любой, ведь ширина жилого пространства ограничивается двумя с половиной метрами. С учетом нового оборудования на станции стало еще теснее. На каждой стенке обустроили поручни, импровизированные шкафы для хранения всевозможных вещей. На станции нет ни пола, ни потолка. Для нас каждая поверхность – рабочая.
говорит Хоумс
Модульный дизайн декораций позволял Эспиносе снимать длительные сцены одним кадром. При этом все стены были съемными, так что камеру можно было закрепить практически в любой точке.
МКС собиралась в разных странах – в Европе, России, Японии и в Америке. Некоторые из модулей провели в космосе достаточно много времени, другие вывели на орбиту недавно. Декорации возводились с учетом модели реальной станции.
«Кибо» – японский научно-исследовательский модуль. Название переводится как «надежда». Сейчас в «Кибо» проводятся эксперименты, однако в фильме отсек превратился в лабораторию Дерри, где он изучает новую форму жизни.
«Кибо» – настоящий театр, в котором Дерри играет главную роль, а все остальные, затаив дыхание, следят за тем, как он изучает образец. В отсеке установлен инкубатор, в котором поддерживается необходимая для подопытного атмосфера.
рассказывает Ерион Бакаре
Инкубатор служит первой линией обороны при возможном заражении. Вторым рубежом является сам отсек «Кибо» с герметичными дверями. В теории такая многоступенчатая система защиты должна обеспечить полную безопасность для экипажа в любой чрезвычайной ситуации.
Реквизитор Барри Гиббс и профессор Адам Ратерфорд вместе размышляли о ходе экспериментов в невесомости.
Труднее всего было придумать, как микробиологу работать при минимальной гравитации, когда все изучаемые предметы норовят взлететь. Каким должен быть исследовательский стенд, чтобы из него ничего не взлетало.
вспоминает Ратерфорд
Поэтому у разработанного декораторами стенда был реальный прототип.
«Транквилити» – европейский модуль, объединяющий функции медицинского центра и спортзала. Астронавты должны ежедневно тратить несколько часов на спортивные упражнения, чтобы мышцы не атрофировались. Поэтому в «Транквилити» установлено несколько тренажеров. Кроме того, в отсеке находится медицинское оборудование, которое позволяет астронавтам ежедневно следить за своим здоровьем. Отчеты отправляются на Землю, чтобы специалисты Центра Управления знали, что с экипажем МКС все в порядке.
В фильме «Транквилити» является обителью доктора Дэвида Джордана, персонажа Джейка Джилленхола . Во-первых, он является профессиональным врачом, а во-вторых, он провел на орбите больше времени, чем любой из его коллег. Он обжил свой рабочий модуль.
«Звезда» – российский модуль управления, старейший отсек станции. В нем расположена панель управления и системы жизнеобеспечения станции.
«Заря» – еще один российский модуль-хранилище, в котором астронавты держат предметы повседневной необходимости.
«Юнити» – своеобразная космическая гавань, позволяющая кораблям стыковаться со станцией. По сюжету фильма в «Юнити» также находится кухня (на настоящей МКС кухня находится в модуле Звезда и отнюдь не такая роскошная как в фильме). В некоторых сценах весь экипаж станции собирается за «обеденным столом», поэтому кинематографисты имели определенную творческую свободу изображая этот модуль.
Реквизитор Барри Гиббс и его команда подготовили около 5000 пакетиков космической еды.
В сети есть масса видеороликов, в которых видно, как астронавты питаются на станции. Еду можно выжать из пакетика, и она тут же соберется в каплю. Астронавт может приблизиться к этой капле и проглотить ее.
рассказывает Гиббс
При земной гравитации воспроизвести это невозможно.
Мы остановили выбор на пакетиках, которые надрезают с одного края, после чего высасывают из них еду.
объясняет реквизитор
«Хармони» – спальный модуль МКС. На реальной станции астронавты спят в спальных мешках, прикрепленных к стене. Однако для фильма дизайнеры соорудили спальню с индивидуальными ячейками в модуле «Хармони». Пожалуй, это самый фантастический элемент дизайна станции. У каждого члена экипажа была личная ячейка. На реальной станции «Хармони» выполняет совсем другие функции – модуль является альтернативным стыковым шлюзом. Кроме того, в нем установлена система обеспечения станции электричеством.
«Союз» – одна из трех спасательных капсул станции. В ней астронавты могут покинуть станцию в случае критической ситуации.
Скафандр
Профессор Кевин Фонг отмечает, что у астронавтов есть несколько типов скафандров предназначенных для различных нужд. Для выхода в открытый космос, например, для проведения каких-либо работ на поверхности МКС, космонавтам нужно одеваться в специальный сверхпрочный костюм.
Такие скафандры по сути своей являются космическими кораблями в миниатюре. Они полностью автономны и имеют систему поддержания жизнедеятельности астронавта. Скафандры полностью заменяют астронавту космическую станцию или спасательную капсулу, правда, на более короткое время. Специальная ткань уберегает человека от таких пагубных влияний космоса, как чрезмерно высокие и низкие температуры. Под тканью скрыт кевларовый слой, защищающий астронавта от столкновения с космическим мусором и миниатюрными метеоритами, летящими с высокой скоростью. Кроме того, солнцезащитное забрало предотвращает облучение.
рассказывает Фонг
Другая разновидность скафандров используется для работы внутри станции – они еще называются скафандрами для запуска, поскольку именно в них астронавты стартуют с Земли. Такие костюмы должны защищать человека в случае неожиданной разгерметизации корпуса во время запуска, во время декомпрессии, или в случае утечки кислорода со станции. Хотя такой защиты, как скафандры для работы в открытом космосе, скафандры для запуска, конечно же, не обеспечивают.
Разработкой обоих типов костюмов для актеров фильма «Жизнь» занималась дизайнер костюмов Дженни Беван, (премия «Оскар» за фильм «Безумный Макс: Дорого ярости»).
Скафандр для выхода в открытый космос является полным фейком, поскольку сделан из обычного хлопка. Однако и в этом костюме есть масса замечательных особенностей, как, например, проработаны до мелочей перчатки и рюкзак с системой жизнеобеспечения. В таком скафандре есть все, что вам может потребоваться в открытом космосе в течение нескольких часов. В NASA сейчас выпускают улучшенные рюкзаки, которые закрепляются на груди астронавта. Я не хотела перегружать актера и отдала предпочтение классической модели. Астронавт в таком костюме знаком каждому землянину. Скафандр дополняет большой пояс с инструментами.
рассказывает она
Костюм украшают отличия, которые крепятся на липучках. К слову, липучки получили широкое применение именно благодаря NASA. В исторических костюмах липучки – это табу, а вот в научной фантастике их полно.
«Скафандры для запуска большие за счет парашюта, вмонтированного в рюкзак за шлемом, - продолжает Беван. - Это российский скафандр, поскольку астронавты добрались на орбиту в корабле «Союз» с космодрома Байконур».
«Когда я предложила Дженни эту работу, она с радостью согласилась, сказав: «А? Что? Скафандры? Без проблем!» - вспоминает с улыбкой продюсер Бонни Кертис. - Ближе к финалу съемок она призналась мне, что это была самая сложная работа в его карьере. Речь шла не только о дизайн – необходимо было добиться полного функционирования. Что уж говорить о страховке, которую мы должны были надежно спрятать. Материал должен казаться реалистичным в условиях невесомости. Над костюмами работали специалисты практически всех отделов».
«В таком скафандре может разыграться клаустрофобия, и он очень тяжелый, - вспоминает Ребекка Фергюсон о том, как впервые примерила разработан Беван костюм. - Но при этом он, как не странно, довольно удобный. Когда надеваешь перчатку, слышишь отчетливое щелканье. Такое ощущение, что сейчас действительно окажешься в космосе».
«Я также внесла определенные изменения в дизайн шлемов, поскольку мне хотелось, чтобы у нас были собственные, живые шлемы, - говорит дизайнер. - Перед тем, как надеть шлем, астронавт натягивает кожаную шапочку, в которую вмонтирован средство связи с Землей и с другими астронавтами. Мы решили, что подобная система будет не лишней и на съемочной площадке. Поэтому режиссер четко слышал все, о чем говорили актеры, даже когда защитные экраны были опущены».
СОЗДАНИЕ НУЛЕВОЙ ГРАВИТАЦИИ
Чисто технически, гравитация на МКС существует. Люди и предметы теряют вес только благодаря тщательно выверенной орбите, по которой станция вращается вокруг Земли. Такой эффект обычно называют «нулевой гравитацией» или «невесомостью».
Несмотря на нулевую гравитацию на борту МКС, фильм ЖИЗНЬ снимался в Лондоне, где гравитация, по последним данным, колеблется на уровне одной атмосферы. Кинематографисты создавали иллюзию невесомости за счет многочисленных страховочных тросов и других спецэффектов.
Даниэль Эспиноса очень четко обрисовал каскадеров и хореографию, какие именно движения он хочет увидеть в кадре, включая полет камеры, актеров, влетают в кадр и вылетают за его пределы, огибающие углы и другие препятствия. Все это требовало четкой координации между командой каскадеров под управлением координатора трюков Франклина Хенсона, хореографом Александрой Рейнольдсом и актерами.
«Было интересно узнать, на что способны страховочные тросы, - говорит Александра Рейнольдс. - Способность вращения на 360° давала мне и актерам практически безграничную свободу для творческого поиска».
Александра Рейнольдс и команда Хэнсона начали тренироваться с актерами по два часа задолго до начала съемочного периода. «Достичь полной иллюзии невесомости невероятно сложно, - объясняет она. - Это тяжело в первую очередь с физической точки зрения, поскольку приходится симулировать. Страховка и прочие хитроумные устройства стали нам пригодиться. Однако, необходимо было постоянно помнить, что твое тело ничего не весит. Человек должен много тренироваться, многим движениям приходится учиться снова, чтобы они выглядели естественно и органично. Актерам еще и приходится помнить свои роли».
«На тренировки ушло немало времени, и в основном они состояли из работы со страховкой, - продолжает Александра Рейнольдс. – Мы даже разработали несколько тренажеров, на которых заниматься сами актеры каждый день».
«Еще до съемок мы много тренировались на страховках; работы хватало, - вспоминает Хироаки Санада. - Мы делали разные физические упражнения, уделяя особое внимание гибкости».
«Я оттачивала пластика движений постоянно, ежеминутно: когда сидела в кресле, болтала с подругами, ела и так далее, - рассказывает Ольга Диховічна. - Впоследствии мне это очень помогло на площадке. Во время съемок я могла сконцентрироваться на своей роли, практически не задумываясь над тем, что нужно поддерживать тело «в невесомости».
Это был лишь один из трюков Диховічної. Другой, по ее словам, заключался в том, чтобы двигаться как можно реалистичнее. «Когда речь идет о невесомость, природный инстинкт подсказывает актеру, что движения должны быть неторопливыми, как в замедленной съемке, - объясняет она. - Я увидела множество видеоматериалов NASA и поняла, что движения должны быть естественными, не переходя на этот странный балет, когда становишься похож на призрака. Все действия надо выполнять с обычной скоростью, но делать это гораздо плавнее».
Райан Рейнольдс отмечает, что на Земле нужно приложить определенные усилия, чтобы остановиться, начать движение, или придать предмету ускорение. В космосе достаточно и малейшего прикосновения.
«Когда твое тело невесомое, минимальный прикосновение может оттолкнуть тебя так, что ты унесешься к противоположной стене, - говорит актер. - Фокус в том, чтобы сгруппироваться и не удариться. Не обязательно хвататься за что-то, чтобы остановиться, достаточно прикоснуться к этому чему-то. Я разговаривал с астронавтами о невесомость. Они заявили, что человек может попасть в воздушную ловушку, если окажется посреди комнаты и не сможет дотянуться до опоры. В этом случае приходится звать на помощь коллегу, который подтолкнет тебя к этой опоры».
Несмотря на все, для Райана Рейнольдса тренировки по подготовке к симуляции невесомости стали увлекательным испытанием. «Нам пришлось немало тренироваться, - вспоминает он. - Для нас сделали настоящую полосу препятствий, которую мы начали преодолевать за несколько недель до начала съемок. Потом мы перешли на страховочные тросы, и каскадеры объяснили нам, какой из них за что отвечает. Мы хорошо запомнили географию передвижений, держа в уме «мертвые зоны». Фактически, в фильме не было ни одной сцены, в которой бы наши герои не находились бы в невесомости. Мы постоянно болтались на тросе и практически постоянно находились в движении. Необычные ощущения. Обычно на площадке полностью отдаешься эмоциям. В нашем случае это грозило тем, что иллюзия невесомости пропадет. Приходилось постоянно двигаться. Было непросто, но забавно».
Координатор трюков Франклин Хенсон работал над хореографией актеров вместе с Александрой Рейнольдс. «Мы подвесили каждого на индивидуальных тросах, так что актеры могли свободно летать над землей, управляя полетом практически самостоятельно, - говорит он. - У нас было несколько различных видов страховки - страховочные жилеты, лонже, крепления для ног и тому подобное. Актеры были запакованы с ног до головы. Необходимо было иметь очень крепкую спину, чтобы выдержать длительную левитацию. Наименее неловкие движения могли нарушить равновесие, и человек упал бы. Работа не из легких, но после шести-семи упражнений наши актеры летали вполне самостоятельно и естественно».
Хенсон, который ранее работал на съемочной площадке фильма ГРАВИТАЦИЯ, говорит, что на съемках ЖИЗНИ невесомость получилась еще более убедительной. «На съемках ГРАВИТАЦИИ мы также использовали лонже, но ими руководили кукольники, - вспоминает он. - На съемочной площадке фильма ЖИЗНЬ актеры сами контролировали свои полеты. С нашей стороны практически ничего не было нужно, только закрепить на них страховочные кольца и довести до места будущей съемки. В дальнейшем мы и пальцем их не касались».
Нулевая гравитация влияла не только на актеров, реквизит также должен был находиться в «невесомости». Одним из самых сложных задач для Барри Гиббса стало создание громоздких предметов, которые должны быть легкими словно перышки. Например, сміттєпалювач, из которого астронавты делают огнемет. «Нам пришлось сделать этот трудный предмет достаточно легким, чтобы любой актер мог подхватить его без видимых усилий», - объясняет Гиббс. В результате кинематографистам пришлось воспользоваться помощью кукловодов.
Фонг восхищается тем, как актеры и съемочная группа справились с иллюзией нулевой гравитации. «Изобразить невесомость в обычных земных условиях очень непросто, - говорит он. - Я считаю, что мои коллеги сделали невозможное».
О МУЗЫКЕ
Написать саундтрек к фильму Эспиноса предложил своему давнему другу и коллеге Иону Екстранду. Фильм ЖИЗНЬ стал шестой совместной работой режиссера и композитора.
«Даниэль всегда приглашает меня на ранних стадиях работы, - говорит Екстранд. - Он посылает мне сценарий и через несколько дней заходит послушать мои идеи. Я же, в свою очередь, всегда люблю заходить на съемочную площадку, чтобы вдохновиться атмосферой. Мы обсуждаем разные фильмы; различные музыкальные референсы; музыкальные темы, которые подходят тому или иному герою; музыкальные инструменты, которые лучше всего передадут атмосферу различных сцен фильма».
Для фильма ЖИЗНЬ Екстранд выбрал две музыкальные темы, призванные помочь зрителю переключиться на другую тональность. Именно эти композиции создавали напряженную атмосферу триллера.
«Первая треть фильма очень мелодичная и напоминает классическую эпоху кинематографа, поскольку я не хотел заранее раскрывать всех карт перед зрителем, - рассказывает композитор. - Потом музыка становится более тревожной, характерной динамике триллера. В последней трети фильма красивая и мелодичная музыка уступает место тревожным, и даже зловещим нотам».
Как следствие Екстранд написал наиболее значимый саундтрек в своей карьере, который исполнялся оркестром из 100 инструментов и хором в 32 голоса. Композитор, даже, переехал из Стокгольма в Лондон, чтобы монтировать фильм вместе с Еспіносою.
